Jorge Trindade, enquanto músico do Iodo

Novas

2010-04-06T06:37:00.000-07:00

Ao fim de mais de 20 anos reencontro o Luís Cabral. Estamos iguais, dizemos. São os olhos de quem vê, sabemos.

Já temos dois serões de trio, eu e o Luís nas guitarras, e o Madeira a cantar, pois claro.

É como andar de biciclete. Nunca se esquece.

Ahhh, o Iodo já tem Facebook. Aceitamos amigos.

covers

2010-03-14T09:44:00.000-07:00

Por culpa do assunto do post abaixo, vou-me dedicar a uns covers dos temas, que espero cantar com o Rui, muito em breve.

Reunião

2010-03-14T09:40:00.000-07:00

Prepara-se uma reunião em forma de jantar e cantigas, do pessoal ligado aos Iodo, será em Abril, quem estiver interessado, pode contactar-me.

Temas do Iodo

2009-12-02T10:24:00.000-08:00

Não é de há muito tempo que tenho em formato MP3, todos os temas que o Iodo gravou em estúdio - os singles e o LP.
Quem quizer é só pedir: rjgt2@hotmail.com

Pedido de desculpas

2009-12-02T10:20:00.000-08:00

Andei uns tempos fora disto, de blogues, vejo que existem comentários que deveriam ter tido resposta, e não o fiz em tempo certo. Aqui fica o meu pedido de desculpas, a todos os visados, e a promessa que responderei, a partir de agora aos comentários que fizerem neste post.

ReEnContros...

2009-07-02T02:47:00.000-07:00

Ontem foi um serão para ficar na memória.
Juntei-me com o Rui Madeira, no meu estúdio e numa de unpluged recordamos os nossos velhos temas....

Expiração, Ventos, Malta , Pedro e o Lobo, Novas das Tesouras, Lendas....

Ficaram no ar várias ideias.
Por enquanto vai haver reunião às 4ªs....

em execução....

2009-03-04T06:40:00.000-08:00

... o caderno do Tó Pê.....

Em recente pesquisa ao meu sotão, encontrei duas cassetes com concertos do Iodo.

Um em Sines e outro em Portalegre.

Mas o achado mais importante, foi o caderno do TóPê, onde ele rascunhava os seus pensamentos, devaneios e delírios espirituais.

Estou neste momento a trascrever para o pc, e depois serão colocados aqui total ou parcialmente os escritos do Tó Pê.

...descendência

2008-07-23T06:44:00.000-07:00

Da esquerda para a direita:
Nuno Tavares
Joana Trindade
Tânia Grelha
Jorge Trindade

Qualquer músico gosta de ver os seus filhos seguirem as pegadas musicais.

Eu não fujo à regra.

Não foi nas cordas, foi nos tambores.

A minha filha faz parte da orquestra de percursão Toca a Rufar .

Joana Trindade, já é uma descendente do tão ainda hoje falado Rock Português, que alimentou sonhos, ilusões, e deu a conhecer tantos talentos.

Foi com muito orgulho, e confessa emoção que vi o video-clip abaixo:
http://br.youtube.com/watch?v=mMIsuGurSPM

Mais um, de muitos:
http://br.youtube.com/watch?v=8aTj4BjDRho

"Iodo malta á porta" - o video no YouTube

2008-07-14T15:28:00.000-07:00

http://dailymotion.com/forgottensun/video/x5wkz2_iodo-malta-a-porta_music

as Músicas do Manicómio - lado B

2008-04-22T09:47:00.000-07:00

1.EXPIRAÇÃO DE UM LOUCO

Desta canção já falei da minha quase devoção e também da estrutura. É o tema que tomava conta do público em qualquer concerto, a seguir ao Malta à Porta, mas o Malta beneficiava de toda a vantagem do mediatismo a que foi submetido, enquanto que o Expiração, sem ser conhecido era uma composição que arrebatava do princípio ao fim, e principalmente no fim, quando o Madeira começava a cantar... Não gosto do sol que ri e zomba... É o meu tema favorito. É o Iodo no estado de pré-maturação. É a veia musical do Luís Cabral a funcionar com toda a criatividade, e onde nos podíamos soltar em improvisos devastadores.

Afundei-me no tempo dos ventos
quando mergulhei na boca do mar
queria fugir dos robots cinzentos
embriagar-me no som do ar

Prefiro amar só, que ficar em pó
louco e louco, sem dó
prefiro amar só, que ficar em pó
louco e louco

UUH! caiem gotas e lágrimas do manto azul
atrás do invisível, choro também
se eu pudesse dava o pulo
raios partam isto tudo
e sei lá quem

Prefiro amar só, que ficar em pó
louco e louco, sem dó
prefiro amar só, que ficar em pó
louco e louco

Não gosto do sol, que ri e zomba
nem gosto do ruído, que doi e magoa
não gosto do movimento que nos obriga e enerva
só queria para mim, para mim, um monte d'erva

2. VENTOS DO ALÉM

O meu tema. Não é por ser meu que gosto dele. Gostaria sempre, fosse quem fosse que o fizesse. Foi uma inspiração que não consigo explicar. Sem esforço. Imaginei, peguei no papel e na viola e saíu à primeira. Imaginei-a na minha praia preferida na Aldeia do Meco, e não me saiu mais da cabeça. Não é dedicada a ninguém, mas a uma imagem no feminino, sem dúvida, alguém que nunca existiu. Alguém sempre imaginário.
Apresentei a música ao pessoal no ensaio e foi logo aceite, e tocada nos concertos, onde também tinha uma boa recepção por parte do público. A princípio desatinei um bocado com o Madeira por ele cantar a primeira estrofe em falcete, mas depois acostumei-me. Na altura da gravação pensei que caso o Luís e Madeira tivessem tempo, teriam sacrificado este tema, a fim de conotar o mais possível a autoria de todo o disco ao Luís.

Pela manhã acordo bem cedo
e o teu segredo foi meu
avisto no ar, coisas sem fim
leques de côr, só p'ra mim
e o meu sonho vai-se abrindo
sobre a areia que o mar tem
o teu corpo vem sorrindo

Pelos ventos do além
sobre a areia que o mar tem
pelos ventos do além
pelos ventos do além
sobre a areia que o mar tem
pelos ventos do além

Teu corpo secreto
tem mil ousadias
frescas e sadias
como o mel
ao entardecer, as aves que vêm
trazem mil recordações, no ar

Pelos ventos do além
sobre a areia que o mar tem
pelos ventos do além
pelos ventos do além
sobre a areia que o mar tem
pelos ventos do além

3. INSTRUÇÃO MENTAL

Este tema bem como o seguinte tiveram que entrar no LP à falta de outros . É uma das músicas resultantes das desbundas do trio Alcobia+Luís Barros+Eu. Eram frequentes as nossas desbundas a três, de onde saíam boas ideias para depois trabalhá-las mais a fundo. Era uma corrente diferente da linha inicial do Iodo. Basta que eram dois músicos diferentes dos da formação inicial.

4. DEIXO-ME IR?

O 2º tema das desbundas, que inicialmente foi construído instrumental, mas que levou uma letra "às 3 pancadas" para entrar no LP. Tanto que não me lembro de termos alguma vez tocado esta música em palco com letra. Existía ainda um 3º tema nesta onda, com mais power, que chegámos a tocar na Sociedade Nova, no Seixal, num concerto com o Grupo de Baile e os UHF, e que impressionou bastante o Vicente, guitarra dos GB, hoje guitarrista do Marco Paulo. Nesta música perco-me um bocado em deambulações Robert Fripianas que no disco não ficaram como eu queria, por falta de tempo, e também por uma espécie de desalento pela morte anunciada na minha alma.

Sou um homem cansado
duma luta
vontade que se azeda
nas frazes turvas
por vezes esqueço quem sou
por meses obedeço
visto-me de etiquetas
obeso com preço e preso

OOOOOOOOOH! OOOOOOOOOH!

Se só tu fosses, mas não
sois um vulcão, de lava
furiosa e aversa
à minha pedra, pedra, pedra, edra, edra
de raiva

OOOOOOOOOOH! OOOOOOOOH!

que faço?
que digo?
que faço?
que penso?

(-) CONCLUSÃO DE B E INTRODUÇÃO PARA C

A repetição ampliada com coros, do tema de fecho do lado A, que pretendia estabelecer uma ponte para o segundo LP. Era uma ambição legítima de quem acreditava no sucesso incontestável do Manicómio. E não sería nada despropositada a repescagem desta melodia, com outros arranjos para iniciar o tal segundo LP.

as Músicas do Manicómio - lado A

2008-04-21T10:14:00.000-07:00

1. CEBY

A primeira música do lado A. Pretendia ser o hit do disco, com aspirações a single forte, mas não foi assim.
É um tema escrito e composto pelo Luís Cabral, que fala de companheiras reais, do tempo do Iodo, o "Ce" de uma e o "By" de outra. Claro que conheci ambas e os seus nomes, mas por motivos óbvios não os divulgarei.
Particularmente nunca gostei muito, desta música. Nunca acreditei que fosse o tema forte do disco, embora na pálida aparição radiofónica fosse o tema indicado pela banda para ser tocado. Como já referi aqui, o tema forte seria o "Expiração de um Louco".
Esta canção deu origem a um teledisco, realizado já depois da minha saída.

BONECA DE CERA CEBY

CEBY forjicada p'la vida
buscas nos meus a imagem cabina
moldada por mãos e sexo
rasgas o tempo com pavor

BONECA DE CERA CEBY; CEBY; CEBY
BONECA DE CERA CEBY; CEBY; CEBY

Na cama sob tectos
compras ácidos por amor

Olhas cega, sim
fazes por isso duquesa

embora no orvalho do túnel
berras, vertes gotas secas na marquesa

BONECA DE CERA CEBY; CEBY; CEBY
BONECA DE CERA CEBY; CEBY; CEBY

Nas camas nos ácidos
uuuuuuuaaaaaah!

BONECA DE CERA CEBY; CEBY; CEBY
BONECA DE CERA CEBY; CEBY; CEBY

2. LENDAS

Este tema composto inicialmente por mim, baseado num conceito de umas "malhas" que o Luís fazia. Peguei nas ditas "malhas" e trabalhei a música dando-lhe cabeça, tronco e membros. Desde o oh-oh inicial, toda a letra, harmonia e estrutura.
Como testemunham as sobreviventes cassetes audio esta música foi tocada ao vivo em muitos concertos, com outra letra, e outro nome já com a estrutura que aparece no LP.
Surpreendentemente, ou não, já em estúdio, o Madeira aparece com uma letra totalmente diferente, e a musica é registada como sendo do Luís Cabral, o que não corresponde à verdade. E como se isso não bastasse, há cerca de um ano descobri casualmente o verdadeiro autor da letra, que na data dava explicações ao Luís.
Ainda fica por saber quantas letras este actual professor escreveu anónimamente para o Iodo...

Musicalmente considero um tema bem estruturado, embora bastante adulterado no formato vinilico.
A versão ao vivo tinha muito mais power. Foi a única musica que gravei com duas guitarras, a Gibson e uma folk acústica.

Dorme e viaja ao passado
na era sombria
contos mal cantados
havia magia

num cavalo alado
libertas Medeia
és Perseu armado
tens Medusa na ideia

Deitas-te com a nostalgia
trovas e lendas
viagens à Mitologia
onde bebes velhas sendas

A tua terra é diferente
da que irás conhecer
quem sabe o que o aço sente
na batalha ao morrer

Voas com o tempo
acercas-te da besta
no teu quarto quente
desferes a fresta

Deitas-te com a nostalgia
trovas e lendas
viagens à Mitologia
onde bebes velhas sendas

OOOOOOOOOOOOH!
OOOOOOOOAAAH!

3. AS NOVAS DAS TESOURAS VELHAS

Sempre gostei deste tema. Simples como são as coisas boas. Da autoria do Luís, letra e musica. Não o tocámos muito ao vivo, pois esta musica bem como a seguinte, surgiram no encalço do LP, em deterimento de outros temas de comprovada força nos concertos. Mas considero ter sido uma boa escolha e uma abertura para outras sonoridades, esta sim, que o Iodo poderia ter explorado. É uma canção onde o Madeira explora os seus falcetes que tanto o caracterizavam como um dos melhores vocalistas da época, e de facto o Rui Madeira, tinha uma voz muito original e abrangente.

Em troca dos segredos profundos

nas trazeiras busco as minhas amas.

sequiosas da minha ternura

Sequiosas da minha ternura

com que cortam vingativas, a minha carne

em troca dos segredos, segredos, segredos

4. FOZ DE UM BEIJO

Outra canção que surge para integrar o LP, também da autoria do Luís Cabral, ensaiada para o disco e não para o palco. Gostei especialmente do solo que concebi para esta musica, em que nas várias vezes que a toquei me deu bastante pica. Embora de concepção diferente da anterior, é outra musica onde o Madeira podia soltar o seu falcete.

Achei-te, bela, incerta , embora sendo a mágua
duma certeza

Respiro pela ruína erecta, durante folhas de tempo

de quando te admirei

a realeza

Encheste-me de secura e sangue

num lago de perdidos

enquanto o tempo saía das vertigens

naquele canto da noite perto

do exílio do sono

via na horas, a dor

que quanto sofrias

estranho sentir aquele

perto dos tanques

pleno de lágrimas do orvalho caído

a sensação dum engano

às virgens, virgens, virgens

Levei-te de volta ao teu ghetto

desprotegida

e não, quando nos olhamos nus

Respiro pela janela erecta

durante folhas do tempo

de quando te admirei.

Sónia desce e sobe o passeio da ama

acena ri e geme

a dúvida da cama

O gemido, a dor, o olhar

o riso, o calor, o tocar

(-) INTRODUÇÃO PARA O LADO B

Na composição deste pequeno instrumental eu usei uma guitarra folk, imaginei toda a música, acordes, tempos e forma de apresentação. O Luís colocou umas frases de strings por cima. Este foi um tema criado com deveriam ter sido todos. Em conjunto, fluindo, em que cada elemento dá o seu contributo. É assim que entendo uma banda. Um Grupo. É muito simples de tocar, e ainda hoje a toco de vez em quando nas minhas actuais noites no Seixal ou Azeitão.

O Iodo na Net

2008-04-10T02:57:00.000-07:00

http://rockemportugal.blogspot.com /search?q=iodo

kafekultura.blogspot.com

http://www.cultkisch.org/

anos80.no.sapo.pt

www.instituto-camoes.pt/cvc/disco/130/disco130.html

http://a-trompa.net/arquivo/sons-dispersos/

dO MaNiCóMiO pArA o FiM

2008-04-09T03:20:00.000-07:00

Após as saídas do Alfredo e do Tó Pê, o Iodo mudou.
Entram o Raúl Alcobia e o Zé Luís Barros, para a bateria e o baixo, respectivamente.
Muda também parte do som do Luís Cabral ao adquirirmos um sintetizador polifónico Roland Juno, na Cauis, no Porto, demonstrado genialmente pelo Quico, o teclista dos Salada de Frutas. O Juno, junto com os outros dois teclados vieram reforçar a criatividade do Luis, bem como a predominância das teclas no nosso som.
É na Caius que adquirimos também a nova bateria do Alcobia, uma Pearl branca e linda, com a tarola e timbalões no formato "ron-ton-ton", com excelente visual mas de dificil afinação no som. Para o Luís Barros, um excelente baixo e amplificador Music Man .

Com a renovoção de secção rítmica e de parte do back-line, o Iodo ganha novas formas em práticamente todas as vertentes, e principalmente no plano musical. Os novos musicos vieram dar uma nova consistência rítmica ao Iodo, que vai mudando o dos singles, para algo mais amplo. Muitas desbundas entre mim, o Luis Barros e o Alcobia, tinham alguma influência ritmica dos Police, por exemplo. Daí nasceram alguns esboços de temas tocados em palco, e dois deles gravados no Manicómio.

Aos poucos, e entre concertos, foram surgindo temas que fugiam à linha do Malta à Porta, tais como o Ceby, Expiração de um Louco, ou Ventos do Além, tema que me veio à mente na praia do Meco, e que transcrevi para a viola mal cheguei a casa. Incrível como tudo me surgiu assim na mente, sem qualquer esforço.

Nos concertos, o Iodo soltava-se de uma forma diferente, com esta formação. Dando lugar à elaboração mais cuidada do espectáculo. A máquina funcionava bem. Tinhamos o Marrucho como road-mananger, que mais tarde vai para os Madredeus, uma equipa dedicada de roadies, aos quais chamavamos carinhosamente de pretos, que cuidavam ao detalhe das exigências dos musicos. O Lourinho no som, o João "Boneco", o Luís, o Menezes e o Abílio, montavam o PA, luzes, back-line, muitas vezes sem dormir, aguentavam o concerto, desmontavam tudo outra vez. Era amor à camisola mesmo, dado os míseros escudos que ganhavam

Foi a época aurea do Iodo, em que se alugavam carros à Avis, se dormiam em bons hoteis, tinhamos uma pequena legião de meninas a rodear-nos, e os contratos sucediam-se. Musicalmente o nível subiu graças à maturidade natural que o Iodo adquiriu, e a inclusão dos novos temas nos concertos era bem aceite por parte do público, embora claro, o nosso "Cavalo de Corrida" fosse o "Malta à Porta", que habitualmente tocávamos duas vezes, e por vezes três. Uma, entre as primeiras músicas do concerto, e as seguintes já no encore, que começava num género reggae um pouco na linha do Ventos do Além.

Não sou apreciador dos concertos onde não haja lugar ao improviso. Um concerto com tudo certinho soa a produto embalado, e num palco tem de haver espaço à criação expontânea. Ao improviso. Ao inesperado. O Iodo tinha nos seus concertos, bons momentos em que cada um podia dar largas à sua imaginação, e que nos davam muito gozo, e ao público também.

E é neste cenário um pouco eufórico e com o boom do Rock Português a bombar, e sabendo as editoras que havia que espremer ao máximo e rápidamente o filão de dividendos que cada banda pudesse dar, é-nos proposto editarmos um LP.

Penso que o Manicómio, assim se chama o nosso testemunho LP de vinil, foi o princípio do fim do Iodo. Ou de outra forma, a saída do Alfredo e do TóPê, ditaram o fim da essência do Iodo, para dar lugar a uma banda mais "certinha" e parametrada, que junto com a aventura do LP, e de outras opções erradas, no meu ponto de vista, em conjunto contribuíram para o fim de uma banda que podia ter ido mais longe. Falo da decisão de adquirir um novo PA, com encargos muito elevados para a banda, numa época em que se notava já uma desaceleração nos contratos. E sem contratos não haveriam receitas. Impunha-se ao Iodo reservar-se e acautelar-se e não avançar desenfreadamente, para depois morrer antes de chegar à praia, o que no caso do Iodo não deixa de ser caricato, dadas as origens do nosso nome.

O Iodo não estava preparado, e esta é a minha opinião muito pessoal, para a criação de um LP, não obstante a pica que isso dá a qualquer banda e a qualquer musico na idade dos 20 e tal. No meu entender, atendendo ao mercado, à nossa frágil maturidade e até ao bom senso, impunha-se um single forte. Um single que recuperasse a glória do Malta à Porta, e fizesse esquecer o modesto impacto de A Canção. Ao Iodo era necessário avançar com pés no chão e não embarcar em sonhos voláteis com custos irremediáveis, como veio a acontecer. Eu colcaria no mercado um single com o Expiração de um Louco, no lado A e com o Ventos do Além no lado B, e não duvido que o disco sería um sucesso.

Em A Expiração de um Louco, tema do Luis Cabral, temos tudo o que caracterizou o som da banda, e mais um pouco. Abriram-se outros caminhos. Neste tema que começa com as teclas do Luís, imagem de marca do nosso som, temos aquilo que considero fundamental: a identificação da banda. Tipo, escutamos aquele som de guitarra, e sabemos que são os Queen, por exemplo. Neste tema isso acontece.
Quando entra o resto da banda, com a secção ritmica e a guitarra, temos o som Iodo, embora o tratamento do som de estúdio foi sendo amaricado, contra minha vontade, pois eu preferia dar-lhe um cunho mais agressivo e roqueiro do que o que escutamos no vinil. O refrão evoluía num reggae, que dava um bom contraste, para depois fluir num solo de teclas outra vez no andamento mais roqueiro e desaguar num solo de guitarra meio Robert Fripp/David Gilmour/Steve Hacket, guitarristas que sempre admirei e me influenciaram. O final da musica era uma autêntica trip em cima e fora do palco, culminando com a célebre frase repetida, que os nossos fâs adoravam: "só queria para mim, para mim, um monte de erva".
Esta frase ficou identificada com a erva que se fumava na época, mas erradamente. O que o Luís queria mesmo dizer na letra, era erva-erva, de jardim, de relva, e nunca a de fumar. E logo o Luís que nem fumava, e não bebia alcool.

O Ventos do Além, modéstia aparte, era também um tema forte, que no meu entender, devia incorporar o lado 2, mostrando uma faceta diferente do Iodo, um lado mais calmo que é demonstrado neste tema, e no instrumental que fecha os lados A e B do LP. Pela adesão que teve por parte do público desde o início em que o tocámos em palco, podia ter sido uma musica mais marcante na época, se mais tocado nas rádios, em contraste com os quase todos temas de verdadeiro esgalhanço que quase todas as bandas apresentavam.

Creio que com este single, e uma boa gestão, o Iodo podia dar mais um passo e amadurecer para o tal LP.
Mas para isso era preciso amargar a travessia no deserto que se se anunciava devagarinho...

No entanto, outras vozes falam mais alto, e aqui faço a mea culpa, pois também me entusiasmei e me deixei ir na onda do LP, e na preparação das guitarras a inserir. Qual o musico que não fica com a pica toda?

A mudança do Iodo alastrou por outros caminhos.Por via dos concertos, algum mediatismo e imaturidade, um pouco antes do projecto do LP, o Iodo começa a sofrer de uma crise de vedetice que atacou particularmente alguns membros da banda. E aqui começa o meu desalento, e começa a morrer o meu sonho. Com a proposta do LP, a vedetice tomou maior dimensão.

É aqui que, não desmerecendo nenhum dos elementos fundadores e substitudos da banda, que vejo confirmado o fim do Iodo enquanto banda coesa. Enquanto o projecto original.
À saída do centradíssimo Alfredo que tinha um método de gestão irrepreensível, e não creio que deixasse o Iodo entrar por aquelas vias, entra o Alcobia, musico mais batido, que conferia uma dinâmica mais versátil à banda, no plano musical, mas não à sua essência. Em matéria de gestão não tinha voz na matéria.
À saída do TóPê, essa inevitável, por via da instabilidade que ele causava, pois o TP era um anti-norma, entra o Luís Barros, que conjugava muito bem com o Alcobia. Mas não tinha aquela inspiração do "Aqueles Dias". O TP deveria ter escrito temas para o Iodo, após a sua saída...
Diría que ganhamos mais confiança, versatilidade, e força na secção ritmica, mas perdemos na essência, e na veia inspiradora do que se pretendia ser o Iodo.

E as mudanças começam a notar-se. A fazerem-se presentes. Algum mal estar começava a pairar. Já não havia união. Havia como que um grupo dentro do grupo, tipo segredinhos de escola.

Ao contrário do que fora decidido no início da banda, e executado nos singles, nas composições para o LP, deixámos de assinar os temas em grupo, passando a ser divulgado, o autor de musica e letra, e claro, nos registos da SPA, Sociedade Portuguesa de Autores. O intuito, é lógico, seria criar mais dividendos aos autores.

O Iodo deixara de ser o sonho de uma banda diferente, com um conceito próprio da sua musica, e partilha de tudo o que dizia respeito ao grupo, para se tornar numa tentativa de empresa, tal era a convicção de que a galinha daría sempre ovos. Dentro da empresa Iodo, e aliás, muitas bandas funcionam assim, passaram a existir os sócios, e cada um teria a partir dessa decisão, teria os seus rendimentos separados.
As composições até ali criadas e debatidas em grupo, começaram a surgir já em formato quase final, num esforço de colocar o maior numero possível de temas da mesma autoria no LP, em prejuízo de outros, já rodados em palco e com comprovada aceitação.

A gota de àgua foi a substituição da letra do tema "Lendas", inicialmente da minha autoria, a qual vim a descobrir recentemente nem ser da autoria de nenhum elemento do Iodo, mas sim de um amigo do Luis Cabral... Senti-me traído.

E assim, fui para estúdio, já de cabeça feita para saír da banda. Participando como guitarrista e elemento fundador mas já descrente do projecto, juntemos que não gostei do tratamento dado em estúdio aos temas, e à sua própria escolha. Transformaram-se temas viris em temas amaricados e plastificados. Morre o Rock e vive a onda Blitz, em quase todo o Manicómio.
Contudo vivi a experiência do estudio, o da Valentim de Carvalho, em Paço d'Arcos, não a todo o gas, pelos motivos invocados, mas como é óbvio, sendo também o pai da criança, com empenho e deslumbramento. Dedicando-me com toda a intensidade às gravações, que foram feitas em dois apenas.
Aqui se vê com que respeito as editoras tratavam o pessoal na época: colocar uma banda a gravar um LP em dois dias.... As guitarras, acústica incluída, foram metidas numa manhã, só para dar um exemplo da pressão a que fomos submetidos.
O Manuel Cardoso revelou-se-me um produtor inviável para o projecto Iodo. O que ele fez foi cortar pedaços às musicas, e na mistura final, amaciar por completo o som do Iodo, com a colaboração de quem com ele assistiu ao processo. Não me recordo de o ver assistir um concerto nosso a fim de captar o som da banda em palco, e tentar ser fiel a esse som no vinil.

Comparando o som dos singles com os resultados ao vivo, eu afirmo que existe coerência e fidelidade.

Comparando o som do Manicómio, com as execuções em palco, eu digo, nada a ver.

Aí pode estar parte do motivo do fracasso nas vendas do album. O pessoal não compou. A crítica foi implacável. Alguns se devem ter questionado, se quem tocava o Malta à Porta era a mesma banda que tocava o Ceby.
O meu som de guitarra não é aquele, nunca foi. Salvem-se algumas excepções a alguns solos, e aos dedilhados acústicos que introduzi.
O som do Alcobia era bem mais forte, bem mais marcado, e não aquele som redondinho, muito certinho que aparece no registo. O Alcobia é roqueiro, não é aquilo que se ouve no disco.
Pelo que após efectuar os meus registos musicais no vinil, anunciei à banda a minha saída do Iodo. Juntando os motivos que me levaram a decepcionar-me com o projecto, ao facto da faraónica ideia da aquisição de um novo PA, eu saí do Iodo pela porta que havia, uma, mas com a sensação de saír pela dos fundos.
Já não promovi o LP, não fiz mais concertos, nem tãopouco participei na escolha e concepção da capa. Só a vim a conhecer num exemplar que comprei já fora da banda e que hoje possuo, na minha biblioteca vinil.

Após a minha saída entra o Padinha para me substituir.
Pouco depois sai o Alcobia e entra o Luis Desirat.
Pouco mais tarde o Iodo acaba.

Foi um final inglório para o Iodo, bem como a minha saída o foi.
Alguns amigos na época me perguntaram porque saí e não acreditei no projecto até ao fim. Porém aquele não era o projecto iniciado, em que tudo era decidido com o acordo de todos, tanto na composição como na gestão.
Além de não me sentir motivado, havia que pensar no que eu sempre previ e alertei sobre o mercado. Ao boom, naturalmente se sucederia uma travessia no deserto, e só as bandas estruturadas e preparadas conseguiriam ultrapassar essa travessia, e acima de tudo que aacreditassem no projecto.
As dificuldades finaceiras, graças ao endividamento com o PA, juntas com a falta de concertos e ao desaire do Manicómio, ditaram o fim.

E assim foi a minha passagem pelo Rock Português. Ainda cheguei a fazer um ensaio com os UHF, por via do António Manuel Ribeiro, mas por incompatibilidades profissionais da minha parte, que entretanto assumi, não passou disso, de um ensaio.

Dos elementos do Iodo, mantenho algum contacto regular com o Rui Madeira, com o Alcobia, e com o Alfredo.
Estive uma vez com o TóPê, este sempre no mundo dele. Do Luís Cabral, sei que está em Angola, e do Zé Luís Barros, nunca mais tive notícias.
Ao que parece, sou o único que mantém a actividade musical.

Lado A

Ceby
Lendas
As Novas das Tesouras Velhas
Foz de Um Beijo
Introdução Para o Lado B

Lado B

Expiração de Um Louco
Ventos do Além
Instrução Mental
Deixo-me Ir?
Conclusão de B e Introdução para C

Contracapa interior B

Madeira

Alcobia

Luís Barros

Contracapa interior A

Eu

Luís Cabral

Madeira

Contracapa B

galeria

2008-01-29T03:37:00.000-08:00

o 2º auto-colante

na SFUAP
Cova da Piedade

Cartão

publicidade ao LP

Com cara de maus.
Tipo boys band.

Entrevista com o Madeira e o Luís, publicada no Musicalíssimo.

Concerto na Incrível Almadense.
Antes actuaram os Rock & Várius
Depois os UHF
Lá ao fundo dá para ver a Celeste.

No Rock Rendez-Vous

Paivas

Na Costa

A capa do LP

Paço d'Arcos, para o teledisco.

Os singles

Uma gémea da minha The Paul

dos singles à remodelação

2007-06-27T07:47:00.000-07:00

A máquina discográfica é essencialmente para fazer dinheiro. Embora tenhamos que entender o prisma comercial, não podemos aceitar certas aberrações que em limite do ridículo colocam no mercado vómitos tais como o Zé Cabra, enquanto outros critérios de cabeças brilhantes não gravam a Marisa ou o Carlos Paredes, daí que certos registos destes colossais artistas só estejam disponíveis em editoras de Europa à qual nos dizem estamos inseridos.

Quero com isto dizer que as editoras põem e dispõem. E tão mais quanto o artista ou a banda sejam pequeninos no seu tamanho.

No nosso caso, verificámos que a nossa Vadeca, no embalo do êxito do Malta à Porta, pegou no material que estava gravado e lá vai disto, lançou mais um single.

Lembro que na altura o Iodo não aprovou muito bem a ideia, pois não considerávamos os temas muito fortes, ou tão fortes com os do 1ºsingle.

Na óptica da editora, era preciso dar continuidade ao exito que a banda estava a obter, e nada mais que o lançamento de um 2º single para demonstrar que o Iodo estava em altas.

O sucesso deste single foi bem menor. Digamos que viveu as sobras do Malta à Porta. Não houve 1ºs lugares nos tops, nem causou tanto impacto no geral.

Musicalmente creio que está na linha e estilo que praticavamos em palco e é coerente nestes

dois discos.

Este disco serviu para uma coisa muito importante para quem era fã do Iodo. A partir daí o nosso público conhecia quatro temas nossos, e em concerto isso faz muita diferença.

A aceitação de temas conhecidos é muito maior, bem como a participação do público.

Esta é a época em que a nossa agenda de contratos se multiplica. Em que chovem pedidos de preços. Em que nos tornamos solicitados.

E assim, o Iodo teve nesta época uma fase estável e progressiva, não sem existirem alguns problemas com a disciplina, no que toca ao TóPê, que tinha uma enorme dificuldade em se integrar no nosso mundo. Ou seja, com o crescimento do Iodo, em termos de ensaios, actuações, promoção, compromissos vários, tornou-se necessário um rigor de horários, e isso para o TóPê, não fazia qualquer sentido. Acredito que muitas hostilidades que ele provocava, não era mais que uma forma de ele nos desafiar, pois ao desafiar-nos estava a desafiar e a contestar todo o sistema, e o TóPê era um puro. Um génio puro, cujos padrões eram incompatíveis com os padrões da sociedade, onde o Iodo estava inserido.

E temos com exemplo o TóPê a saír do palco, em plena actuação, a no meio de uma música tirar o baixo e começar a bater com ele no chão do palco, provocando um mega feed-back de graves em todo o PA.

Tenho que aqui referir dois episódios, do melhor que guardo do TóPê,durante este período:

-Estavamos em Castelo Branco, eu ele e o Alfredo, numa pensão onde pernoitamos, com horário marcado para saír, e o Tó não saía do quarto. A malta batia, batia e nada. Nem sinal do TòPê, nem com murros e gritos.

Ao fim de uma boa hora, finalmente ouvimos de dentro do quarto esta frase:

-Sua excelência está a descer.

O gajo estava a cagar.....E o tempo todo de espera se deveu ao facto de ele se sentar na sanita UMA HORA à espera da vontade fisiológica.

-Integrámos um grupo de artistas e bandas que se reuniram no Rossio em torno de um concerto cujo tema era manifestarmo-nos contra as armas nucleares. O nome do evento era No nuks.

A dado momento, e já quando estavamos num improvisado camirim, fardados com o nosso fato azul, à espera que a banda que nos antecedeu tocásse o seu último número, o TóPê vira-se para mim e pergunta:

-Ó Trindade, nós vamos tocar num espectáculocontra as armas nucleares, estamos a manifestar-nos contra,não é?

Eu, habituado a perguntas desconcertantes dele respondi paternalmente:

-É, estamos a manifestar-nos contra, tocando no evento.
Ele:

-E se não tocássemos?

Eu:

-Bem se agora não tocássemos, depois de estarmos anunciados, seria uma bronca.

Ele:

-Mas era considerado contra na mesma!

Eu:

-Bem, se não tocássemos seria verdadeiramente polémico. Devia causar muito mais impacto.

E foi o que ele quis escutar...

A outra banda entretanto termina, vem alguém dizer-nos que dali a 10 minutos subimos. Passam os 10 minutos, o Iodo é anunciado lá em cima do palco. Existiam uns degraus a subir até lá, subo os degraus e recebo a guitarra do meu roadie, e a seguir devia subir o TóPê,cujo roadie, já segurava a guitarra. E o TóPê desata numa correria pelo Rossio fora...

O pessoal todo: o Tó fugiu!!!!

Eu:Agarrem-no, vão atrás dele, que o gajo não quer tocar.

E o TóPê foi agarrado ao pé do Tivoli, que para quem sabe dá uma boa corrida.

O resultado é que o Iodo deu o concerto, com o TóPê a ser vigiado de perto por todo o staff , e de facto causou polémica.

Entre outros contratos surge-nos um convite para em 26/06 fazermos a 1ª parte do Iggy Pop, o gajo do Wild One.

Foi um misto de orgulho e vaidade com um certo pânico de nos vermos com tão grande responsabilidade.

Quem conheceu o Pavilhão do Dramático de Cascais, como eu, e assistiu a um concerto daqueles em que o pessoal se comprime todo até não caber mais um, e levar com aqueles mega-watts todos na carola.

Como poder descrever o peso que teve para mim, saber que ía tocar no Pavilhão, onde anos antes na forma de fâ incondicional dos Genesis , assisti ao concerto mais que histórico deles em 75, com todo o mediatismo e grandiosidade que envolveram esses dois espectáculos, na Catedral, assim era chamado o Dramático.

De repente, embora não o sendo na verdade, pois houve um percurso, eu estaria do lado de lá, no palco, em vez de ser mais um gajo na assistência a debater-se por um lugar melhor.

Creio que eu e o Alfredo, devido à nossa idade e experiência, acusámos mais que os outros elementos da banda, o verdadeiro peso de ali actuar. A responsabilidade de saber pode colocar-nos de sobreaviso, mas também nos trás o receio e o nervoso muidinho, que em cima do palco... deixa de ser miudinho.

O Luís e o Madeira, viviam só o entusiasmo, E o TóPê, na sua quase permanente alienação ao mundo real, creio que considerou este desafio como apenas mais um concerto.

De qualquer forma, nenhum previa o desastre que iría ser, a que considero a nossa pior actuação, e por conseguinte uma grande desilusão.

da sala de ensaios para o Estúdio

2007-05-25T08:33:00.000-07:00

A 3 de Fevereiro de 1980, o Iodo faz a sua estreia no Rock Rendez-Vous.

Ao entrar pela primeira vez no RRV, tive um misto de sensações boas. Nada do que eu vira até ali se comparava com o RRV. A sala parecia perfeita para tocar. A acústica, a envolvência, o palco não muito grande mas perto do público. Tudo isso nos impressionou.

Lembro-me de ir para o 1ºandar, vulgo balcão, onde se situava a regie, e escutar o recentíssimo Abacab dos Genesis. O som era muito bom. Dos Genesis e do RRV.

O back-line desta formação foi sempre o mesmo.

O Cabral, com um ARP e um sintetizador Roland nos teclados, amplificado pelo Farfisa.

O Tó Pê, com o baixo Ibanez, e o amplificador HH.

O Alfredo com a sua irrepreensível e imaculada bateria.

E eu com a Ibanez, cópia descarada da Gibson, que aparece nesta deslavada foto, e o meu fiel Yamaha.

Tocar no RRV teve vários saldos positivos. O prestígio, a publicidade (na época eram publicitados os espectáculos no Sete), e o mais importante, o contacto para a gravação do disco.

A mim em particular, trouxe-me uma prenda inesperada. A Gibson.

Tinhamos agendados dois concertos, um no dia 3 e o outro a 5. No dia 3 a coisa correu bem, para a primeira vez, mas deparámos-nos com uma dificuldade de amador. A minha Ibanez desafinava com facilidade, e isso não se podia admitir numa banda à séria. Por outro lado fazia falta uma 2ª guitarra, pois é não raro um corda se parte num"esgalhanço" mais inspirado, ou numa palhetada mais agressiva. Mis e Sis era sempre a aviar.
E é assim que o Iodo decide comprar uma guitarra no dia 4, na Custódio Cardoso, ali no Chiado. Haviam umas quantas guitarras, não muitas, e em destaque a The Paul, marcada por 60 contos, e foi essa que veio conosco, por 54...

Guitarra que me tem acompanhado por todos estes anos!!!

Num desses dois concertos no RRV fomos abordados por um personagem conhecido das lides musicais desde os anos 70. O Manuel Cardoso, que há época tinha como projecto pessoal a figura do Frodo, numa pausa aos Tantra. A proposta era irrecusável: o MC estava a iniciar a sua carreira de produtor e tinha como missão a de recrutar bandas para gravar pela Vadeca, e ele ouviu-nos, gostou, e ali estava. Claro que aceitámos, e em pouco tempo fomos assinar contrato na sede da Vadeca, dando início a algo verdadeiramente novo na vida de todos os elementos do Iodo.

Havia que preparar a imagem, dando início a sessões fotográficas. Os temas a gravar, de onde seríam escolhidos dois para o single. E agendar compromissos, tais como entrevistas para jornais e situações promocionais. E mais tarde a gravação do tele-disco.

As fotos queriam-se temáticas. Aproveitámos o nosso slogan "do mar para o rock" e fomos fazer fotografias para a Costa da Caparica, literalmente no mar. Na minha opinião, e transportando-nos à época, creio que o mote era bom, e causou algum impacto e até polémica, ver cinco gajos, vestidos, dentro de água, com instrumentos e tudo. Lembro-me que a Ibanez ficou com alguma sal-moura depois da dita sessão fotográfica. Segundo a contra-capa dos singles as fotos são do Luís Vasconcelos.

O tratamento dos temas selecionados foi feito na nossa sala de ensaio. Havia que selecionar quatro temas que seriam registados no estúdio, para editarmos 2. Os temas foram arestados ou formatados às normas ou exigências do mercado, levando uns cortes aqui e ali, uns retoques acolá, e até uma ligeira censura na letra do Malta à Porta.

Gravámos os 4 temas em dois dias, no Angel Studio, com o Manuel Fortes como técnico de som e o Manuel Cardoso, na produção.

A esta distância, ou seja, hoje, eu não tenho nenhuma dúvida em afirmar que o som Iodo é o som destes temas que gravámos. Era o som que nos caracterizava, que tocávamos em palco, e que de certa forma espelhava um trabalho colectivo, em que todos participam de igual forma.

Escutando os singles, e o LP, e comparando com os nossos concertos vemos que o som Iodo, dos singles é o que tem aquela garra e vivacidade, perdida práticamente no LP, salve-se uma tentativa no "Expiração de um Louco".

A passagem pelo Angel Studio foi tão volátil como a carreira dos Iodo. O que interessava era colocar os temas em fita, sem haver tempo a gastar, pois uma hora de estúdio custa dinheiro. Contudo nos quatro temas ficou fielmente registado o nosso som, e quem nos ouviu e viu ao vivo não encontrou grandes diferenças.

A voz do Madeira, a marcação do Alfredo, o som inconfundível do Luís, as malhas do Tó Pê, bem como os meus solos, estavam ali nos discos, tal como nos palcos, embora ao vivo o pessoal estendesse um pouco mais os temas, e principalmente após a saída do Malta à porta.

Sem fazermos ideia do que se iría passar, o nosso primeiro single tem um exito e aceitação muito considerável, tendo alcançado boas permanencias nos tops do Rock em Stock e do TNT, os programas de rádio mais escutados pela malta roqueira.

E a partir deste lançamento tudo foi mudando. O Iodo estava nas rádios, nos jornais,e até na tv, onde no seu sketch semanal o Herman José, fez uma versão do Malta à Porta em ritmo latino, com o seu personagem Tony Silva.

Iodo - o início

2007-05-20T07:07:00.000-07:00

A formação inicial do IODO:
(da direita para a esquerda)

Luís Cabral - teclados
Rui Madeira - vocalista
Tó Pê - baixo
Alfredo Antunes - bateria
Jorge Trindade - guitarra

O Iodo nasce como tantas de bandas de originais ou de covers, que vulgarmente se chamam de bandas de garagem.

As que me lembro aqui da zona, vulgarmente chamada de Margem Sul, ou outra margem, ou lado de lá, ou até margem esquerda, eram o Iodo, os UHF, os Xutos e os Rock & Vários.
Mais tarde aparecem o Grupo de Baile, do Seixal, mas já aproveitando a onda do tão falado Rock Português.
Alguns dos elementos do R&V vêm de uma banda de baile, que ensaiava perto de Azeitão, de nome Turma 66. E alguns fundadores do Grupo de Baile, tocaram no Código.

Na minha opinião e que penso partilhada por outros, a haver Rock Português e Pai do Rock, este nunca seria o Rui Veloso, mas sim os UHF.

Quando integrei o Iodo, já o Alfredo, baterista, tinha contactos com os UHF e com os Xutos. Eles eram para nós o exemplo e a motivação de que uma banda podia tocar rock e cantar em português, e acima de tudo podia gravar.
Os UHF já tinha editado o "Jorge Morreu", e os Xutos, o "Semen".
E o que dizer do êxito obtido com o "Cavalos de Corrida"?
Se ser pai do Rock é vender muito, neste caso os UHF foram-no.
Se era cantar em português, estas bandas já o faziam.
O fenómeno Rui Veloso fez abrir o circuito comercial, a músicos e bandas cantando em português, mas não o chamo de rockeiro. O Rui é muito mais R&B e baladeiro do que rockeiro.

Houve uma colagem estratégica que interessou a todas as partes.

Note-se que não estou a tirar nenhum mérito ao Rui Veloso. Sou adepto desde a primeira hora da obra dele. Conservo intacto o LP "Ar de Rock". São os temas dele que mais canto na minha onda acústica. Afirmo que ele é essencial ao panorama musical luso. Qua a música portuguesa sem ele sería mais pobre. Mas do que se trata aqui é da legitimidade da paternidade do Rock lusitano.

No caso Rui Veloso não podemos esquecer de dividir o mérito à aposta da editora, e ao génio Carlos Tê, pois sem ele o Rui seria muito menos.

E depois vem a questão: o que é rock e o que não é rock. Quem pode a rigor definir a fronteira? Um rock lento é um slow rock? Claro que não. E a que velocidade deixaría de o ser, se o fosse?
Rock cantado em inglês, por músicos portugueses encaixa na definição? Ou será anglo-luso?
Era necessário um rótulo. E este rótulo serviu para dar corpo a uma invasão de bandas que vinha à corrida do ouro, leia-se vinil, proporcionada pela avida procura das editoras.

Podemos também considerar mais outro pai do rock. O Júlio Izidro, que com as suas emissões de rádio em directo do cinema Nimas, ao sábado de manhã, com o seu "Febre de Sábado de Manhã" deu a divulgar ao país inteiro o tão recente fenómeno que era o Rock Português.

Mas era tudo comandado pelas editoras, não tenhamos ilusões. Tal como fora em 74 e 75 com as cantigas de intervenção, após a revolução de Abril, em que qualquer marmanjo vestido de ganga, barbudo e cabelo oleoso pegava numa viola com autocolantes do Che, e ao som dos acordes Dó, Fá e Sol, debitava umas quantas palavas tipo revolução, opressão, ditadura não, morte ao fascismo, etc.

Houve portanto na época um grande aproveitamento por parte de todos os interessados na abertura criada pelo sucesso do "Ar de Rock", e por isso essa onda teve de ter um nome: Rock Português. E teve de ter um pai: Rui Veloso. Já agora me pergunto quem será a mãe, se a Adelaide Ferreira ou a Lena d'Água... Ou o José Cid, que já se auto-proclamou de mãe...

Embora algumas das poucas biografias que rezam sobre o Iodo, digam que nós viemos com o boom, é mentira. Estávamos formados antes, e a trabalhar, embora todos saibamos que seria pouco provável que ascendessemos ao que tivemos se não fosse a boleia do boom.

Por outro lado, eu sempre defendi isso, a volátil projecção do Iodo e outros grupos, pode ter sido causadora de mortes prematuras. Não houve espaços para amadurecimentos nem capacidade para gerir derrotas. Estávamos na casa dos vinte anos, onde todos os sonhos e ilusões ainda nos são permitidos.

Por via da necessidade do mercado, muitos meninos saíram dos seus quartos onde cantarolavam os seus ídolos, e das suas garagens onde arranhavam uns temas ,e são colocados em palcos, com PA's, iluminação, público, programas de tv, top's nos rádios, hoteis, carros alugados, fãs, etc. Isto deslumbra qualquer um, e dá a errada sensação de que tudo é fácil e possível.

Hoje considero que se todos os elementos do Iodo, tivessem percorrido um caminho maior e acima de tudo mais duro, para chegar aos palcos e a um estúdio, o Iodo não teria acabado de forma tão efémera com acabou.

Voltando ao início.

Como já referi no post dedicado ao Eléctrico houve uma dificuldade da minha parte na forma de ensaiar.

Se nas formações anteriores a que pertenci, a música a ensaiar estava feita, e era uma questão de a copiar literalmente, tentando que a execução fosse tão parecida quanto possível ao original, aqui o caso era inverso.

No início íamos desbundando em cima de frases musicais que um ou outro apresentava, mas sem a construção da música definida.

Das primeiras Saídas aos Singles

Foi assim que aos poucos, o "Malta à Porta" e "a Canção" foram construídas. Aproveitando excertos e colando aqui e ali.

Já os temas dos lados B, "Aqueles Dias" e "Pedro e o Lobo" são da autoria do TóPê e minha, embora por acordo geral, os temas seriam registados como sendo da autoria da banda.

No "Malta à Porta", não temos um tema com o corpo habitual numa música comercial ou formal se assim podemos chamar. Ou seja, com introdução, estrofes, refrão e final, e eventualmente um solo a meio. Temos no nosso hit vários fragmentos colados, entre malhas imaginadas individualmente e juntas em grupo. O tema não tem refrão. Tem uma repetição da frase vejo malta à porta, mas que não considero refrão. Começa e termina com um coro "oh oho oh oho" mas com acordes diferentes. Fiz a letra (nunca gostei muito do que escrevo e acho que não tenho a arte) um pouco para forçar a construção da música.

Malta à Porta
(L.Cabral / A.Antunes / Topê / R.Madeira / J.Trindade)

Se pensas em andar pela rua à procura do amanhã
Podes ficar bem contigo, mas não és só tu
Não podes ficar preso a uma ilusão
Tens de ter amigos a quem dar a mão

Não queiras assinar documentos em papel molhado (1)
Pois ao fim e ao cabo sais sempre lixado (2)
Tens de fazer força pelo que há-de vir
Abre a tua mente e deixa-te ir

Deixa-te ir

Vejo malta à porta, vejo malta à porta
Há malta à porta, há malta à porta

(1) plágio descarado ao Sérgio Godinho.
(2) os ventos de censura ainda latentes nos anos 80, levaram o Manuel Cardoso, o nosso produtor a "sugerir" substituir a palavra lixado por cansado, como se ouve no disco.

O lado 2 do single é um tema muito genuíno. Todo construído pelo TóPê. Logo, todo TóPê.
O TP tinha tudo de génio e de louco. A música brotava de dentro dele, enquanto todos nós nos esforçavamos por um pouco de inspiração e originalidade.
O "Aqueles Dias" era um tema bem estruturado, e com muita força, tanto no disco como ao vivo.
Disco colocado no mercado contra a vontade do Iodo, "A Canção" tem como base um trecho musical que o Cabral desenvolveu, do qual sempre gostei partcularmente, que se escuta a seguir ao 2º refrão. A partir dessa composição construí o resto da "canção". É um tema muito "new-wave", não com a força do "malta à porta" mas na minha opinião, com um instrumental particularmente bem conseguido.

No lado 2, está "O Pedro e o Lobo". Para mim o tema mais fraco dos quatro que gravámos no Angel Studio. Mas na altura da gravação não pensávamos que alguma vez a música fosse editada...

Com outros temas originais, e no início recorrendo a alguns temas fortes do "Eléctrico", começámos a nossa incursão nos concertos. A colaboração dos UHF foi muito importante nesse sentido, pois abriu-nos as portas em alguns palcos, onde fizemos as primeiras partes deles. Aprendendo com eles sobre a forma de estar em palco, e tendo acesso à divulgação da nossa música, o que neste início era meio complicado pois todos os nossos temas eram desconhecidos.

DO MAR PARA O ROCK

Com os primeiros concertos, com o mealheiro do Eléctrico, e a agenda razoávelmente preenchida, o Iodo adquire o seu próprio PA da Furacão. Ficando a banda a ter uma total autonomia, não deixando no entanto de aproveitar as boleias que a banda do António Manuel Ribeiro nos proporcionava para fazer as primeiras partes.

Com todos os proveitos que tiramos em nos colarmos aos UHF, fazer as primeiras partes de uma banda cabeça de cartaz é sempre um trabalho complicado. Por tudo. Primeiro porque estamos um pouco à mercê da banda principal, e tudo tem de rodar conforme os seus desejos e vontades.

Desde o horário para fazer som, à disposição do back-line no palco, até ao próprio som que sai tanto para o palco como para o público, tudo está condicionado ao formato da banda principal. para não falar do público que óbviamente está no recinto para assistir ... à banda principal, que neste caso estava "em altas" graças ao estrondoso impacto que o "Cavalos de Corrida" provocou. Estávamos no início de 1980, e antes do "Chico Fininho" já se gritava por esses palcos fora: "agora, agora, agora, agora, tu és um cavalo de corrida..."

No caso dos concertos com os UHF, houve uma aceitação geral por parte do público deles ao nosso grupo, e além do mais as nossa bandas desenvolviam boas relações tanto a nível de músicos, como de road-managers, e roadies. Pelo que o trabalho era mais facilitado.

Além do mais o som UHF e o do Iodo, era totalmente diferente, embora por curiosidade eu e o Renato Gomes, o guitarrista e meu ex-colega de Liceu, tocássemos com duas guitarras exactamente iguais, as Gibson The Paul.

Em outros palcos, com outras bandas, por vezes existiam aquelas corriqueirices típicas da competição que nunca devia existir na música. Tipo chegarmos a um palco e os espaços estarem ocupados tão estratégicamente que ficava difícil colocarmos o nosso back-line de forma a permitirmos criar o nosso espaço habitual.

Música é partilha, logo não pode haver competição, porque não é desporto.

As bandas com as quais estivemos mais à vontade, foram os Trovante e os Jáfumega. Era um respeito mútuo, uma partilha que tinha como objectivo apenas servir quem nos iría escutar.

A pior experiência em tudo foi na primeira parte do Iggy Pop, no Dramático de cascais.Episódio a que me referirei detalhadamente.

E até pisarmos o palco do Rock Rendez-Vous e sermos convidados a gravar um single não demorou muito.
Penso que nenhum de nós pensou viver aqueles tempos de éfemero estrelato.

o pavilhão do Dramático

O IODO nas Paivas em 11.07.1980

os concertos do Iodo

2007-05-20T05:55:00.001-07:00

Aqui ficam os registos que tenho, dos concertos e saídas promocionais do Iodo, desde o início até à minha saída. Incluo além das datas, os valores de cada um, e obsevações e curiosidades que acho importante destacar.

Alguns dados podem não estar completos pois estes registos foram feitos logo que saí do Iodo.

3.05.1980
Paio Pires. Festa da Juventude.
Neste evento tocámos musicas do Eléctrico e do Iodo.

7.11

Loures. Com os UHF - 8.000$00

28.11

Coimbra. Com os UHF e os GNR

13.12

Castelo Branco. Com os King Fisher Band - 35.000$00

Concerto onde estreamos o nosso PA Furacão

27.12

Alfeite. Tó Pê a solo na primeira parte

28.12

Alfeite - 8.000$00

30.01.1981

Santarém. Com os UHF - 10.000$00

3.02

Lisboa. Rock Rendez-Vous - 10.000$00

5.02

Lisboa. Rock Rendez-Vous -10.000$00

Estreia da Gibson

14.02

Coimbra. Com os Street Kids - 27.000$00

21.02

Benedita. Com os UHF - 15.000$00

12.03

Lisboa. Rock Rendez-Vous - 10.000$00

4.04

Tramagal - com os UHF - 15.000$00

11.04

Cova da Piedade,SFUAP - com os UHF e 26TMG - 15.000$00

2.05

Lisboa. Programa de rádio em directo Febre de Sábado de Manhã. No cinema Nimas.

5.05

Lisboa. Rock Rendez-Vous - 4.800$00

31.05

Lisboa. Estúdios da RTP no Lumiar. Programa em directo Passeio dos Alegres.

05.06

Grândola - 15.000$00

6.06

Cova da Piedade. SFUAP. Cinema - 10.000$00

13.06

Coimbra. Festival Só Rock

14.06

Paivas. Com os TIR - 15.000$00

26.06

Cascais. Pavilhão do Dramático. Primeira parte do Iggy Pop

4.07

Grândola. Para o PCP - 20.000$00

Estreia do Alcobia

11.07

Paivas. Para o PCP - 15.000$00

16.07

Rock Rendez-Vous - 12.000$00

17.07

Lisboa. Instituto das Belas Artes. Com várias bandas - 20.500$00

18.07

Porto de Mós. Com os Hob Nob - 30.000$00

25.07

Porto. Discoteca Iodo

31.07

Samora Correia. Com os Opinião Pública - 35.000$00

1.08

Vila Nova de Ourém. Com os Hot Band - 35.000$00

2.08

Pinhal Novo. Para o PCP - 15.000$00

6.08

Lisboa. Rossio. Manifesto "No Nuks", com várias bandas

O TóPê fugiu antes do concerto.

7.08

Gouveia - 36.000$00

13.08

Sines - 40.500$00

Estreia da bateria Pearl

14.08

Vieira de Leiria. Com os Magma - 45.000$00

15.08

Costa da Caparica. Com os 26TMG - 40.000$00

Levei com um pedregulho de gelo no sobrolho

16.08

Penamacôr. Com os Clepsidra - 45.000$00

22.08

Ferragudo. Com os Trovante - 40.000$00

O Tó Pê começou a partir o baixo em pleno concerto

23.08

Cabanas de Tavira. Com o Vasco Rafael - 45.000$00

28.08

Santa Maria de Lamas. Com os UHF - 63.000$00

4.09

Batalha. Com várias bandas - 35.000$00

5.09

Palmela. Com os UHF - 35.000$00

6.09

Lisboa. Alto da Ajuda. Festa do Avante

12.09

Estarreja. Com os Jáfumega - 55.000$00

25.09

Aveiro. Não houve condições para o concerto por causa de um ciclone.

26.09

Rossio ao Sul do Tejo. Com os Trovante - 10.000$00

Tocámos com o palco inundado.

27.09

Beja. Praça de touros. Com os Taxi - 50.000$00

3.10

Moscavide. Para a APU - 38.250$00

4.10

Paço d'Arcos. Festa de aniversário dos 6 de Portugal

Amadora. Com os Rock & Varius - 40.000$00

9.10

Lisboa. Pontinha. Para a APU -38.250$00

10.10

Pataias. Pizões. Com várias bandas - 60.000$00

30.10

Almada. Incrível Almadense. Com os Rock & Vários e os UHF - 35.000$00

31.10

Febre de Sábado de Manhã

Negrais. Com os Orpor - 35.000$oo

Porque tocámos mais 30 minutos ofereceram-nos um leitão assado.

1.11

Palmela. Quinta do Anjo. Para a APU - 38.250$00

8.11

Barreiro - 35.000$00

21.11

Passeio dos Alegres

28.11

Viseu. Carregal do Sal - 60.000$00

01.12

Elvas. Cine-Teatro - 50.000$00

05.12

Guimarães. Felgueiras. Com os Jáfumega - 65.000$00

12.12

Peniche. Autoguia da Baleia 60.000$00

19.12

Ponte de Sôr - 55.000$00

20.12

Vila Franca de Xira - festa do Musicalíssimo - 15.000$00

26.12

Tomar - 55.000$00

30.12

Rock Rendez-Vous - 3.000$00

31.12

Alfeite - particular

08.01.1982

Seixal. Sociedade Filarmónica União Seixalense. Com o Grupo de Baile

16.01

Portalegre - 55.000$00

23.01

Figueira da Foz - 75.000$00

06.02

Pataias. Com os TNT - 60.000$00

20.02

Portela de Sacavém - 55.000$00

28.02

Seixal. SFUS. Com os UHF - 50.000$00

05.03

Cova da Piedade. Com os UHF - 50.000$00

Já com a minha anunciada saída dos Iodo.

os bailes do Eléctrico

2007-05-20T01:36:00.000-07:00

Aqui fica o registo dos bailes feitos pelo Eléctrico e seus locais e honorários. Bem como algumas curiosidades que irei descrevendo.

16.02.1980 a 19.02.1980
Clube do Alfeite - 12.000$00
6 bailes de Carnaval, quatro à noite (soirée) e dois de tarde (matinée).

29.02
Sobreda de Caparica - 7.000$00

1.03
Setúbal.Sociedade Capricho - 10.000$00

12.04
Almada.Clube das Torcatas - 6.000$00
Estreia do Rui Madeira

19.04
Barreiro.Leças - 6.000$00

20.04
Torre da Marinha.No IFCT, para a JCP - 4.500$00

26.04
Seixal.Mundet - 4.500$00

3.05
Paio Pires.Pavilhão da Siderurgia.Festival da Juventude
Concurso com outras bandas

10.05
Barreiro. Clube Paivense - 6.000$00

11.05
Cova da Piedade. para a JCP

30.05
Seixal.Sociedade Filaqrmónica Timbre Seixalense - 6.000$00
Zé Tó sustitui o Tó Pê

31.05
Almada. Tercena - 7.000$00

6.06
Seixal. Campo de futebol. Com o Sérgio Godinho - 7.500$00

7.06
Pinhal de Frades - 6.000$00

9.06
Manique de Baixo - 7.000$00

13.06
Almada. Clube das Torcatas - 6.000$00

14.06
Casal do Marco - 6.000$00
Baile sem o Madeira

20.06
Sesimbra. Sociedade Musical, para a JCP - 7.000$00
Baile sem o Madeira,e entra de novo o Tó Pê

21.06
Almada. Clube das Torcatas - 6.000$00
Cantou o Virgílio

22.06
Salvaterra de Magos. Para a Joframa - 10.000$00

23.06
Almada. Clube da Ramalha - 7.000$00
Regresso do Madeira

24.06
Almada. Clube da Ramalha - 7.000$00

28.06
Seixal. Baile de S.Pedro - 6.000$00

26.07
Barreiro. Lavradio - 7.000$00

10.08
Castelo Branco. Perais - 11.000$00
Acampámos de véspera na margem do rio Tejo, em Vila Velha de Rodão

16.08
Paço d'Arcos. Porto Salvo - 7.500$00

18.08
Coruche. Festas Populares - 10.000$00

23.08
Marinhas - 9.000$00

29.08
Pinhal Novo. Para a APU - 7.500$00

30.08
Almada. Para a APU - 7.500$00

5.09
Montijo. Para a APU - 7.500$00

6.09
Barreiro.Quinta da Lomba.Galitos - 6.000$00

8.09
Castelo Branco.Alfrívida - 11.000$00
Mais um acampamento no mesmo lugar.

13.09
Rio Maior. Festa da Lena

20.09
Coruche. Santana do Mato - 10.000$00

21.09
Almada. Incrível Almadende - 5.500$00

24.09
Almada. Pombal. Para a APU - 7.500$00

27.09
Almada. Tercena - 7.500$00

4.10
Trafaria. Bombeiros Voluntários - 6.000$00

18.10
Fernão Ferro. Centro Paroquial - 7.500$00

1.11
Lisboa. Casa do Alentejo - 9.900$00

8.11
Cova da Piedade. Para o PCP - 8.000$00

15.11
Marinhais. Cinema - 9.000$00

16.11
Coina - 5.500$00

23.11
Almada. Incrível Almadense - 5.500$00

20.12
Seixal. Timbre - 7.500$00

26.12
Costa da Caparica. Pêra do Meio - 7.500$00

31.12
Seixal. Timbre - 35.000$00

10.01.1981
Vale Fetal - 7.500$00

11.01
Cova da Piedade. SFUAP - 6.500$00

24.01
Coruche. Baile de Finalistas - 12.000$00

31.01
Cova da Piedade. SFUAP - 9.000$00

7.02
Cercal do Alentejo - 15.000$00
Primeiro baile com a Gibson

22.02
Cova da Piedade -SFUAP - 6.500$00

28.02 a 03.03
Pinhal Novo. Bailes de Carnaval - 75.000$00

14.03
Quinta do Conde 2 - 8.000$00

21.03
Paivas. Clube - 8.000$00

28.03
Arrentela. Sociedade - 8.000$00

29.03
Cova da Piedade.SFUAP - 7.000$00

18.04
Paivas. Clube - 7.500$00

24.04
Alcácer do Sal. Sociedade -15.000$00

2.05
Pinhal Novo - 9.000$00

15 e 16.05
Castelo Branco. Lousa - 28.000$00

17.05
Paio Pires. Siderurgia. para o PCP - 10.000$00

23.05
Zambujal - 8.500$00

30.05
Quinta do Conde 2 - 8.000$00

6.06
Barreiro. Quinta da Lomba. Galitos - 9.500$00

21.06
Estoril. Hotel Sintra-Estoril. Festa da Joframa - 15.000$00

23.06
Alcácer do Sal. Casebres - 12.000$00

E aqui está o registo das actuações do Eléctrico, que cumpriu na perfeição o seu mandato.
Há aqui a registar uma saída do Rui Madeira, que mais tarde voltaria à formação. Bem como do Tó Pê, um elemento muito instável, que nos deixava sempre inseguros quanto aos nossos compromissos assumidos.

Qualquer um deles foi substituído pelos meus antigos colegas da banda Código.

o pré - Iodo

2007-05-17T10:38:00.000-07:00

Conheci o Luís Cabral, no Liceu Nacional de Almada, no Pragal, onde frequentámos um ano lectivo na mesma turma. Estava a a terminar o antigo 7ºano liceal.

Ele já sabia da minha faceta de músico, mas eu não sabia que ele tocava.

Uma vez, ele e o Rui Madeira, tinham-me visto tocar na SFUAP, Cova da Piedade, e gostaram dos meus solos à Santana retirados do Abraxas.

Nessa época, eu já tocava com o meu grande amigo Raúl Alcobia, nos Sound Five, e fazia o que podia com a minha Eko, amplificada pelo Yamaha, que ainda hoje conservo e a funcionar, e um pedal Elka de fuzz, muito em voga naqueles tempos.

Ainda no Sound Five vendi a Eko a não sei quem, e comprei uma Ibanez, na Custódio Cardoso, que era uma cópia descarada de Gibson Less Paul.
Para a época já era um guitarrão.

Dos Sound Five, o Alcobia foi para o Código, substituír o Espírito Santo, que viría a ser baterista dos UHF. E um pouco mais tarde houve uma vaga para guitarrista no Código, e o Alcobia tratou de me propor para preencher a vaga.

Pelo Código passaram músicos excelentes. O Virgílio, que chegou a ser vocalista dos Hossana. o Raminhos, trompete e trombone, que veio a integrar o Grupo de Baile. O Fernando Emanuel, hoje maestro, e já na altura um pianista apuradíssimo,e que vim a reencontrar recentemente no Baía, na minha actual actividade musical.

Nesses entretantos, e sempre que podia, eu exercia as funções de músico no Selim, uma boite muito famosa na época. Ali, evoluí muito com os músicos residentes. O Nelo, baixista na orquestra da EN, e também guitarrista, com uma excelente guitarra Burns, o "Gingalhinhas", um baterista do caraças, o Deniz, teclista e flautista, outro músico "enorme", que gravou um EP para a etiqueta Zip-Zip, e o Laureano, saxofonista, que tocava no Programa da Cornélia, na RTP 1.
No Selim, eu fazia as folgas dos músicos residentes, e tanto fazia a guitarra ou o baixo.
Mais tarde venho a fazer as folgas de domingo, nas teclas, com o Luís "Louco", e os irmãos Andrade, bateria, e guitarras, do Grupo de Baile.

No Código tocávamos a rigor temas dos Chicago, Blood,Sweat & Tears, Ekseption, Stevie Wonder, etc.

Hoje pergunto-me como era possível o pessoal dançar temas como Make me Smile, Saturday in the Park ou Spinnig Wheel. Músicas de grande qualidade mas que convenhamos, não eram lá muito dançaveis.

É no Código que adiquiro o potentíssimo Farfisa que mais tarde viría a ser o back-line do Cabral durante a minha permanência no Iodo.

Venho a reencontrar o Cabral num concerto do Ian Gillan, já a solo, no Estoril, nos finais de 1979 ou no início de 1980. Estava um pouco à toa em matéria de futuro musical, pois o Código estava a dissolver-se ou em vias de. Ele falou-me que tinha um projecto musical que passava por tocar temas apenas originais e cantados em português.

Com 22 anos, e uma considerável estrada de palcos, queria algo diferente, pelo que o projecto do Luís Cabral, parecia uma lufada de ar fresco. Esse projecto estava meio embrionário, tinha o nome de Iodo, nome alusivo ao iodo do mar, e integrava o Cabral nos teclados, com um recentíssito ARP que ele trouxe pessoalmente dos EU, e um sintetizador monofónico da Roland. O Alfredo Antunes, cujo zelo pelo estado imaculado da sua bateria logo me chamou a atenção. Note-se que eu vinha de um ambiente diferente, em que não havia um cuidado particular com o equipamento. E o TóPê, o baixista, músico que quando estava inspirado tirava a respiração a qualquer um. O TóPê era a veia inspiradora do Iodo. De certo modo um génio, com milhentas ideias na cabeça e alguma dificuldade em articular o que de dentro lhe saía. O TóPê tinha conflitos com os mais elementares valores que nos regem, como por exempo, horários, compromissos, etc.

E é assim que no início de 1980, começamos a ensair.

Havia um problema que à partida era preciso resolver: nao tínhamos baixo, nem amplificador para o baixo. Se por um lado eu queria algo diferente na música, por outro, o ritmo de ensaios e palcos a que vinha habituado, fazia-me falta. Além do mais, a banda precisava de dinheiro. E decidimos arrancar com um grupo paralelo, cujo principal objectivo era fazer bailes, para angariarmos fundos para a compra de equipamento. E é assim que nasce o grupo de baile O Eléctrico. Nome sugerido e aceite pelo Tó Pê.

Houve uma inicial dificuldade de adaptação ao modo de ensaiar. Eu vinha habituado ao rigor quase militar da estrutura de ensaio, que os metais do Código impunham, ou não fossem eles músicos da banda da GNR... Por outro lado este pessoal gostava de deixar a música fluir através de fragmentos de inspiração, de uma ou outra malha, ou pequenos excertos criados, e que numa forma de desbunda, daría origem a um tema.

Pode dizer-se que os mesmos músicos, com o mesmo equipamento, na mesma sala de ensaio, vestiam duas personalidades. Uma apenas prática e técnica, desprovida de qualquer inspiração para colocar o Eléctrico em marcha, e outra baseada na inspiração, troca de ideias, de letras, de acordes, esta sim já dando largas a qualquer modo de inspiração, e permitindo uma quase total liberdade na criação dos temas originais.

E cerca de um mês depois de começarmos a ensaiar, o Eléctrico fez a sua estreia na nossa casa mãe, se assim podemos chamar-lhe, no Centro Cultural do Alfeite , a 16 de Fevereiro. A proposta era simples: fazermos os bailes de Carnaval, à percentagem. Desses bailes, seis ao todo, conseguimos apurar 12.000$00... Mas o Eléctrico estava lançado.

Umas quantas cartas às colectividades, clubes e comissões de festas, serviram para colocar o Eléctrico em andamento. E começamos a angariar o tal necessário dinheiro. Assim que pudemos, adquirimos um HH para o baixo e uma guitarra baixo Ibanez, sem trastes, que mais tarde sería vendida ao Tim, dos Xutos.

Em Abril entra o Rui Madeira, para vocalista. Amigo de sempre do Cabral. Ele estava um pouco fora do projecto por vontade própria. Eles. o Madeira e o Cabral eram tal como eu e o Alcobia, amigos de infância, e partilhavam aquelas saudosas escutas de vinis que duravam horas.

A onda deles ía desde Deep Purple, Mike Oldfield a Motels.

O Madeira delirava com aqueles agúdos tirados da
voz do Ian Gillan, que influenciou muitas performances
de palco. E nos discos que gravámos.

A minha onda era muito Genesis e
Supertramp. E também partilhada pelo Alcobia.

Esta é a fase pré-Iodo, em que tivemos de nos adaptar uns aos outros, tivemos de usar de algum modo prático e comercial para conseguir angariar fundos para o suporte de material do Iodo. Ao mesmo tempo que começámos a compor e ensaiar os temas originais.

Creio que a fase do Eléctrico serviu também para nos rodar, e nos familiarizar com a estrada, pura e dura. Ora tocando em bons palcos e boas salas, com boas condições, ora tocando para a Comissão de Festas do Retaxo, em palcos improvisados.

Ao todo o Eléctrico teve 78 actuações até 23/06/81. Em Casebres, perto de Alcécer do Sal.

Apesar do propósito financeiro, o Eléctrico, foi uma saudável banda de bailes, com características muito invulgares, observando os padrões seguidos na época, e até mesmo nos dias de hoje.

Vestíamos todos de igual, umas roupas diferentes do convencional, confecionadas pela mãe do Cabral, que tinha uma fábrica de confecções. Era uma calça larga, azul escura, que contrastava com as calças justas tão na moda, e uma camisa de gola à padre, também azul. E calcávamos sapatinho branco.

Junte-se a isto uma grande dose de irreverência em palco, e um reportório ousado, e temos a receita para um grupo de bailde de sucesso.

Em parte a influência roqueira dáva-nos o mote para a tal irreverência, e muitas vezes tornámos actuações em pequenos concertos. Por isso tocávamos Devo, Pink Floyd, OMD, Buggles, com alguma fidelidade aos originais, bem como na hora de tocar músicas calmas, os chamados slows , tocávamos uma hora seguida para bom proveito dos casalinhos...